《他们在岛屿写作：我记得》在线观看和下载

文坛三姐妹，朱家有传人，精力旺盛、快言快语，看似被胡兰成点化过的朱天心尤其突出，三三书坊的故事也很好，梁道长对文学的点评很在点子上。朱天文在斗室写作，借着窗外**，倒映天光云影的小方桌，就是一个世界。

这一代当然就是因为我自己本身太了解，而觉得没新知。太苛刻了我。但没关系，只是跟着镜头回到台北都是美事，只是看到唐诺在那边写作、做家务以及赞美天心，嘴角就会露出笑容。可能太想念太想念人事物时候，这套纪录片就会被我反复拿出来看。他们是如此清贫，又是如此奢侈，是如此普通，又如此古怪。而我还在等待，等他们依旧滚烫的文学生命开新花结新果。

3.5；天心的直率、愤怒、锐利一如少年期，行走在大街小巷的“记忆守护者”，还会纠结于究竟乡关何处，还会挂念那些拆掉或整修的老房子，她保持着自“三三”时期以来一直的敏锐触觉和身体力行，甚至觉得参与那些社会实践是对文学创作空间的一种保护。 全片印象最深的是天文看着桌面玻璃反光出的云散云合写《巫言》，仿佛周遭环境完全契入到写作状态；引用布列松一段非常好——“电影在剧本构思的过程，是活的；死于剧本作业，在拍摄的当下复活了；死于底片，最终在剪辑时再次复活。” 文学一家折射的当下史，那些历史的痕迹，在文字的方阵中得以保留。

如果把朱天文跟朱天心兩人拆成不同影片，是否更好？以「空間」作為敘述主體，是比較有電影感的一面，如強調了朱家的「桂花樹下人家寫字」、朱天文書桌上寫《巫言》（這段用了Bolex拍攝）或丹堤與侯導工作或居家圍裙樣、與熱衷城市漫遊的朱天心重遊《古都》路徑等，皆凸顯了與朱家相識40年的導演林俊頴作為採訪者的角度與優勢。運動參與的部分（包括侯導在1991年加入的短命社民黨），算是讓天心的直言敢言，直面了近年聲量不弱的批評。

大卫王那句关于某时某地文学作者的断语让人脸红，因为素养缺乏的肯定不只是作家。

瑣碎而繁盛, 一群人在那邊找削皮刀跟春聯貼得亂七八糟都好好笑, 意外看到梁道長挺開心的但畢竟不是一千零一夜就輕鬆帶過, 俊頴老師也好久不見看起來沒什麼變(還看到他年輕時的照片**), 好像挺喜歡這樣拍的讓他們就是有點普通有點奇怪的人, 影響了文學影響了我, 朱天文似乎多一點畢竟荒人手記, 她三點半在那邊喊餓真的莫名哈哈哈, 朱天心則比較後來, 她愛走路我覺得很好, 朱天衣則是小時候在通霄有人提到她開寫作課, 其實就為了我記得, 這世界的其他能重要到哪去

朱天心大概是唯一能完全从“青春文学”转型成功彻底的作家，把当年的超高流量全都丢掉；但从“*******”长大成为“与一切不公不义抗争之士”，这依然是一条完整人生的脉络，所以似乎又不存在“转型”这件事。（好想去朱家门口丢下两袋猫尿垫转身就跑）

3.4有罕见的胡兰成说话声，音调尖细

從三三雜誌、「擊壤歌」到眷村、貓貓（十年一覺動保夢，贏得小說荒廢名）⋯⋯曾在書裡讀到的一切都因著影像、老照片與錄影帶裡的一顰一蹙、一言一行而變得鮮活靈動起來。太純粹的文學家族。以及，誰會不喜歡朱天心呢？！（視頻連接已放在頁面討論區，放短評會被刪

“十年一觉动保梦，赢得小说荒废名” 这一集含猫量有点高