《十一个女人》在线观看和下载

只看了杨德昌的《浮萍》。鲜明的杨德昌特***性的韧劲融进社会之中。小城的技术工和大城的明星，没有谁比较高贵，不属于你的，你终究融不进去。想起罗大佑的《鹿港小镇》：台北不是我的家。你们幸福吗？我们很平静。

仅《浮萍》//是非传统意义上的电视剧类型//突然理解到我喜欢杨德昌的点在于他拥有对人或说广义上的人际关系的绝对绝望 并且这种绝望并不是一种爆发式的状态而是更类似于慢**的状态 死不了但也活得很挣扎

《浮萍》一集：两星半吧，勉强入三星。虽然杨德昌极度捍卫作品的完整性，但在我看来这里几乎大部分戏都能删掉一半的时长。人物的表演呈现一种机械的呆滞感，但倒也造就了某种城市对人的侵蚀质感。其实从议题上来看，是可以看出日后杨德昌一贯的关注母题的。包括那些对于城市空间的短暂呈现，也能体现出人物内心的异化感。一句“台北就是你的了吗？”倒也算是直击心灵的现实拷问了。若以现在的影像标准来看，它断然是不够合格的，但也没那么差就是了，至少这个故事放在当时，还算是蛮有前瞻性的。

油管已出1080P源，虽然画质依旧感人，但是贵在资源难得！

#BFI 长评-无根的浮萍。电影能看出导演对于地域特殊性的思考，女主角的性质基本也继承到了《牯岭街》的小明上，不过对比与女主其他*务这个角色的设计有些过于刻板且拉垮，尤其是年长的Lilin的角色弧线，结尾看的我满脸问号。感觉影片以现实主义的形式看批判力度实在是太弱了。结尾可以看到社会的进步依然推进到了乡村，德国留学的前男友，母亲做饭用的电锅，消费主义也一样，镜头停留在妹妹朋友的脸上预示着又一个轮回。**给我的感觉像是沟口和小津的结合，低角度的仰拍和固定镜头很贴近于小津的镜头语言，尤其是Lilin和Hu大姐的直视镜头正反打也是小津的风格，而影片的开场的长镜头右摇呈现乡村的景色和接近结尾处的左摇表现城市繁荣面貌则是很像沟口的镜头语言，内容上围绕女性的设计和现实主义社会批判议题都是沟口电影的主题。

只看了《浮萍》，时间往后推十年就是国产电视剧《公关**》。杨德昌的镜头里言之有物所以倒也不闷。一到台北就变美变得富有，谁不爱遍地**的**？技术男要培养女技工，而女模特不从，审时度势适时地move on，最后家里的老婆看了信来让她保有“回忆”，家乡也不会等你

暂时看了杨德昌的《浮萍》 其余为：柯一正《快乐的单身女郎》和《去年夏天》、张艾嘉《自己的天空》、李龙《释情》和《小叶》、宋存寿《洞仙歌》、刘立立《阿贵》、张乙宸《闲梦》、傅维德《随缘》及董今狐《画魇》。 《十一个**》是电影和文学**的尝试，找了很多小说家，每位导演选一位小说家，由他们提供小说原著和想法，至于编剧，仍是由导演亲自担纲居多。

只看了《浮萍》。台视上传油管的148分钟版本里有两个重复段落错误。杨德昌第一部导演作严格画分镜，电视比例的定镜，有种漫画感。开场声画就已甩开同期本土导演。《恋恋风尘》的九份，《青梅竹***台北，《海滩的一天》的**，困顿在城与乡，现实与梦想之间。表演太糟糕，结尾定格在同样有着明星妹的乡下小妹妹，联想到北野武**作《凶暴的男人》的处理方式，都以逃不掉的“继承”宿命意味来收尾。

《浮萍》：豆瓣有收录条目的「杨德昌」导演影视作品里唯一没看过一部，终于观看之后也成了我看过的「杨德昌」导演影视作品中个人观感最差的一部。缺失了杨导后来作品为我所喜欢的戏剧化故事，本片就显得沉闷无聊甚至把我看得一度犯困……看到那个戛然而止的结尾让我联想起获得1951年第23届奥斯卡奖最佳影片的《彗星美人》。

楊導首作還很青澀，但兩個多小時的片長卻是很好的練手機會，到了一年後《光陰的故事》顯然就成熟多了。那個年代港台兩地的電視台提供了很多機會予新導演試錯練習，風格或表達上今日回看也仍覺得大膽和自由。比起被資本和功利心綁架的如今，新浪潮注定可一不可再。