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#IFFR #秘鲁利马影展.拼贴/音效.

海南**电影节 几乎没有叙事画面，故事在内心流淌

#3rd HIFF# 纪录片#800。另辟蹊径-展映。2020 IFFR Perspectives单元。跟其他难民故事也无甚大区别，但是声画完全分立的做法还是蛮有意思，声音包括**小哥在英国申请政治庇护时的被盘问、他与家人的对话，和导演之一（？）女声法语的叙述，还有个交错结构，此外还有设计上很用心的音乐与音效；画面则是世界各地的***画面（抱歉没看出其中的逻辑性），对应着**小哥半夜疯狂上网看世界的生活，以及屏幕上打出来的（法语的）聊天记录。感觉也就是放在found footage的脉络里讨论就够了，还没能做成surveillance film。算是鹿特丹补个课不过没看着也不是很可惜……

谁知道那个韩国饭店的*务员为何呆站，那个后厨的员工为何哭泣，街道上行人匆匆忙忙，他们的喜怒哀乐，竟然只有**摄像头记得。因为信仰巴哈依教而不得不逃离故土的**人，谁知道他的模样。或许他也混在人流中，转头望向远方，点一杯开心果冰淇淋。没人知道他曾是难民，梦见在大海里呼救，没有回应。

主人公说的**年轻人现状，何尝不是某种熟悉的现状

#HIIFF#虽然是实验电影，虽然导演好像是戈达尔学生。但是戈达尔只有一个，稀碎的拼贴，几乎构不成影像。自喃自语，无法体会画面叙事。最有趣的应该是开头的自画像阐述，隐藏摄像机。入围鹿特丹。

#海南电影节01# 一部由各式**摄像头画面组成的电影，更像是在Exhibition某个屏幕上播放的实验影像。各个摄像头之间联系的寻找对于观众要求可能会有些高，结尾的一句台词“我在人群之中，谁能知道我以前是难民呢”很震撼。（但中间不小心睡着了十五分钟…整场陆陆续续也有人退场

"Nobody holds a camera."

算是弱影像派的難民影像作品，而且簡介比實片精彩得多。有一個監控鏡頭貌似是札幌的新千歲機場。

在hiiff看的第一部影片。 像当代艺术一样avant-garde film也在探索媒介和表达方式的创新，但就像许许多多无聊的先锋艺术品，这部除了主题和想法外也颇为无聊。 影片将大量的**录像片段剪辑串联在一起，将电影的**性体现得淋漓尽致，然而大多数的**画面并没有显现出其意义。观影体验仿佛观看犯罪**实录，与主角偷渡难民的身份不谋而合。影片的叙述功能完全交由字幕和对话，相比“观看”观众更像是在“阅读”。 即使历经千辛万苦来到世界的其他地方，身为**人仍然无法有正常的生活。最喜欢的片段，画面是伦敦傍晚的大笨钟，旁白说“他认为他向往的世界背叛了他，而他不得不在这世界生活下去”。